Dottore, Horatio (Orazio), Hortensia (Ortensia), Gradellino, Pantalone, Teodoro, Flaminia, Finocchio, Spinetta.

Il Dottore: la pazzia del dottore è il principale ostacolo ai progetti di matrimonio dei diversi personaggi dell’opera. Sono queste sue pazzie che portano a generare delle situazioni comiche all’interno della rappresentazione.

Dottore, Pantalone, Gradellino (con funzioni simili a quelle di Arlecchino, vale a dire, un secondo zanni), Finocchio (potrebbe identificarsi con Brighella, vale a dire, un primo zanni), Spinetta (servetta).

Spinetta: (probabilmente) questo diminutivo della parola “spina” fa riferimento alla pungente arguzia della serva nell’opera (è nome di servetta presente anche in altre opere, ad esempio, di Mondini o di Bonicelli).

Dottore: padre di Horatio e di Hortensia; Pantalone: padre di Teodoro e Flaminia; Dottore: padrone di Gradellino; Pantalone: padrone di Finocchio e Spinetta; Teodoro-Hortensia: innamorati; Flaminia-Horatio: innamorati; Gradellino-Spinetta: innamorati.

Gradellino è il servo sciocco, mentre Finocchio è il servo astuto. Il Dottore è quel padre autoritario e pazzo che impedisce le nozze dei personaggi, mentre Pantalone rappresenta il vecchio assennato dell’opera.

Teodoro, crudeltà del destino, I.4.16; Hortensia, crudeltà del destino, I.5.1-20; Dottore, particolari componimenti letterari, II.5.42-43; Dottore, lode ai poeti latini, II.7.48-49; Dottore, parodia moralistica, III.2.1-75; Spinetta, delusione amorosa; III.4.180-200; Gradellino, amore per Spinetta, III.6.63-64.

Gradellino e Spinetta, confusione personaggi, I.3.14-15; Teodoro e Finocchio, amore per Hortensia, I.4.17-18; Hortensia e Flaminia, l’affezione per Horazio e Teodoro, I.5.21-23; Spinetta e Gradellino, aiuto tra i servi, II.6.45-46; Pantalone, Horatio, Teodoro e Finnochio, strategia contro il Dottore, III.1.49-52; Dottore e Pantalone, sul legare con corda il dottore, III.2.53-55.

Tutti. Il verso viene usato soltanto in certe occasioni dai servi (Gradellino, ad esempio, I.3.14, o il sonetto per Spinetta, III.6.64-65) o dal Dottore (II.4.40).

Gli innamorati: Horatio, Hortensia, Teodoro e Flaminia.

Dottore (bolognese), Pantalone (veneziano), Finocchio (bergamasco), Gradellino (bergamasco, con intromissione di altri elementi settentrionali, fose emiliani).

Dottore, II.5-6: le enumerazioni e le citazioni dette «erudite» sono usate in maniera caotica ma anche comica, creando un effetto satirico sulla pazzia del dottore.

Atto I. Il Dottore finge di essere impazzito per ostacolare l’amore e, per tanto, il matrimonio tra figli e servi, in un discorso incoerente, per non dover dare spiegazioni razionali del suo rifiuto. Così, inizia a sproloquiare su scienza, medicina, astrologia e filosofia parodiando il linguaggio accademico, ma in modo molto confuso. Questo così strano comportamento crea uno sgomento nei figli e servitori. Usano questa finta pazzia, il Dottore si oppone alle nozze dei figli, mentre il servo Gradellino si dichiara innamorato della serva, Spinetta. È con la riflessione malinconica di Horatio e di Flaminia sulla difficoltà della loro situazione amorosa che finisce l’atto.

Atto II. Teodoro e Horatio cercano una soluzione per coronare le loro rispettive storie d’amore di fronte alla pazzia simulata del Dottore. In quest’atto pure Gradellino confessa i suoi sentimenti per Spinetta, che però sembra rifiutarlo. Il Dottore continua a pronunciare tutta una serie di sentenze pseudo-morali e accademico-filosofiche che finiscono per sembrare comiche.

Una pazzia simulata dal Dottore come ostacolo all’amore tra i figli e i servi, con l’obiettivo di mantenere il proprio potere paterno e, per tanto, il controllo della famiglia.

L’ amore difficile, il conflitto tra padre e figli, satira dell’autorità paterna.

Il linguaggio pseudo-colto usato dal dottore e l’assurdità dei suoi ragionamenti.

L’autorità paterna e la ridicolizzazione delle convenzioni sociali.

Venezia (cfr. III.3.56 e III.5.60).

I: interno della casa del Dottore; II.1: interno della casa del Dottore; II.2: spazio indeterminato; II.3: interno della casa del Dottore; II.4: strada, davanti alla casa di Flaminia; II.5-7: spazio indeterminado; III.1-4: interno della casa del Dottore; III.5: strada; III.6: spazio indeterminato; III.7-8: strada; III.9-10: spazio indeterminato.

Nel dialogo tra Hortensia e Flaminia esse parlano dei rispettivi matrimoni, precisando che quello di Hortensia avrebbe avuto luogo l’indomani mattina, mentre quello di Flaminia sarebbe stato in quella stessa sera «Hor: … Io mi sposerei dimattina, tanto m’havete consolata. // Fla: Voi dimattina, & io anche questa sera…» (I.5). Anche i personaggi parlano di calmare il dottore prima dell’ora di pranzo «Hor: Signor Pantalone, terminiamo quello s’ha da fare, che bisogna spender per il pranzo», per cui, se aggiungiamo che la commedia si conclude senza la celebrazione dei matrimoni, si può dedurre che inizi nelle prime ore del mattino e che tutta l’azione si svolga nel medesimo giorno (si tenga in conto anche che non c’è nessun riferimento successivo a una nuova giornata).

Un continuum temporale, poiché l’azione si svolge senza salti temporali significativi né ci sono riferimenti a una nuova giornata.

Tutta l’azione si svolge nella stessa città, Venezia («Calle dei Scartozzi», «Ruga dei Specieri»), nell’intorno e nei dintorni della casa del Dottore. Si segnala inoltre l’uscita di Hortensia dalla casa di Flaminia.

Unico e lineare. Il filo conduttore è la finta follia del Dottore che impedisce alle coppie di innamorati di sposarsi.

Bastone, Dottore, I.5.27-30; pugnale, Dottore, 2.2.35-36; spada, Teodoro, II.3.38; cappello, Dottore, II.4.41-42; bastone, Gradellino, II.6.45-46; tazza, Pantalone, III.5.62; tazza, Gradellino, III.6.63; pietra, III.10.79, Finocchio.

III.10 (scena ultima): tutti (il Dottore, Horatio, Teodoro, Hortensia, Flaminia, Pantalone, Finocchio, Gradellino, Spinetta).

Venezia (secondo quanto detto alla p. 3 dell’edizione consultata), anche se non è indicato né il luogo né la data di tale recita.

Modena, Teatro del Collegio di S. Carlo nel 1740 (cr. Alessandro Gandini, Cronistoria dei teatri di Modena dal 1539 al 1871, Modena, Tipografia Sociale, 1873, p. 187).

Secondo Paola Lasagna (2011), ne Il teatro comico (Venezia, Bettinelli [vol. I], 1750), Goldoni ripropone la commedia Gl’amori sfortunati di Pantalone del Mondini, nella cui prefazione egli afferma: «Io perciò non intesi di dar nuove regole altrui, ma solamente di far conoscere, che con lunghe osservazioni, e con esercizio quasi continuo, son giunto al fine di aprirmi una via da poter camminare per essa con qualche specie di sicurezza maggiore; di che non sia scarsa prova il gradimento che trovano fra gli spettatori le mie Commedie. Io avrei desiderio che qualunque persona si dà a comporre, in ogni qualità di studio, altrui notificasse per qual cammino si è avviata, percioché alle arti servirebbe sempre di lume e miglioramento. Così bramo io parimente, che qualche nobile bell’ingegno d’Italia diasi a perfezionare l’opera mia e a rendere lo smarrito onore alle nostre scene con le buone Commedie, che sieno veramente Commedie, e non scene insieme accozzate senz’ordine e senza regola; e io, che fin ad ora sembrerà forse a taluno che voglia far da maestro, non mi vergognerò mai di apprendere da chicchessia, quando abbia capacità d’insegnare» (Carlo Goldoni, Il teatro comico, Torino, Liber Liber, 1998, p. 3 [ tratto da Opere di Carlo Goldoni, a cura di Gianfranco Folena e Nicola Mangini, Milano, Ugo Mursia Editore, 1969]). Nella prefazione a La bancarotta o sia Il Mercante fallito (Venezia, 1757), Goldoni scrive: «Correva da molto tempo sulle scene d’Italia, fra le cattive Commedie a soggetto, una Commedia pessima intitolata: Pantalone Mercante Fallito. Questa non era che un ammasso di stolidezze di un Vecchio, che dopo aver dissipato i suoi capitali, riducevasi in prigione a cantare in musica le sue disgrazie, accompagnato da un coro di malviventi. Parvemi l’argomento degno di qualche riflesso, e un poco più ragionevolmente trattato, credei potesse riuscire dilettevole ed utile ancora, ponendo in vista la mala condotta di coloro che si abbandonano alle dissolutezze, e vi perdono dietro le facoltà ed il credito; e le male arti degl’impostori, che fanno gravissimo torto al certo rispettabile de’ Mercadanti, che sono il profitto ed il decoro delle nazioni. […] Non intendo già di aver fatto un torto alla mia Patria, scegliendolo di nazion Veneziano, poiché in ogni Paese pur toppo se ne vedono tutto dì degli esempi, ma ho voluto seguitare in questo l’idea dell’antica Commedia del Mercante fallito, appoggiandola al Pantalone, ch’è una maschera assai graziosa in Teatro, cognita e grata quasi per ogni parte d’Italia, non essendovi compagnia di Comici o di dilettanti, che un tal personaggio non si compiaccia rappresentare» (Carlo Goldoni, La bancarotta, o sia Il Mercante fallito, Torino, Liber Liber, 2002, p. 6 [tratto da Tutte le opere di Carlo Goldoni. Vol. I, a cura di Giuseppe Ortolani, Milano, Mondatori, 1954]]). Per approfondire sul rapporto Mondini-Goldoni, cfr. Giorgio Padoan, L’esordio di Goldoni: la conquista della moralità, «Lettere italiane», 35/1, 1983, pp. 40-45.

A differenza di quanto osservabile nella produzione matura di Goldoni, nel testo si osserva un chiaro pluriliguismo, legato, come anche il carattere stereotipico dei personaggi, agli ovvi legami fra la produzione di Mondini e la commedia dell’arte.