Pantalone dei Bisognosi; Giacinto; Bagolino primo Zanne; Pandora; Dottore Campanazzo da Budri (Budrio); Bagattino secondo Zanne; Ippolita; Sbirri (che non parlano).

Pantalone e Bagolino (l’intera commedia è costruita su una sfida tra Bagolino a Pantalone: vedi riassunto al punto 24).

Pantalone (Magnifico), Dottor Campanazzo (Dottore), Bagolino (primo Zanni), Bagattino (secondo Zanni), Pandora (servetta di Pantalone), Giacino e Ippolita (innamorati).

Il nome del Dottore, Campanazzo (lett. ‘campanaccio’), alluderà alla sua corporatura o alla sua loquela monotona e stordente come il suono delle campane (l’epiteto è tradizionale: si pensi alla commedia di Andreini intitolata Campanaccia); per Bagolino vale il raffronto con il veneziano bagolo ‘baia’, ‘beffa’, ‘passatempo’, ‘sollazzo’ (Boerio 56); per Bagattino, che nella commedia è un povero ciabattino, si dovrà pensare a bagatin ‘moneta di modesto valore’ (Boerio 55; meno probabile l’allusione al bagatto dei tarocchi, che simboleggia la magia e la capacità creativa); i nomi dei giovani amorosi alludono alla loro purezza (Giacinto è il giovane spartano adorato da Apollo e morto precocemente, Ippolita la regina delle Amazzoni). Anche il nomignolo derisorio che dà il titolo alla commedia, Lippa, indicherà la persona beffata e incapace (la lippa è un gioco infantile, e in Boerio 372 è registrata la locuzione Andè a ziogar a la lipa ‘siete un incapace’, ‘andate a farvi friggere’).

Pantalone è padre di Giacinto e padrone di Bagolino e Pandora; Bagattino è ciabattino e padre di Ippolita; Bagolino e Pandora, Giacinto e Ippolita sono due coppie di innamorati.

I padroni (Pantalone, e entro certi limiti il Dottore) si oppongono ai servi (Bagolino e Pandora); Pantalone si oppone anche al figlio Giacinto.

Nessuno di particolare importanza; gli unici brevi monologhi della commedia sono di Pantalone (II.7, II.10, II.13) e Bagolino (III.4) e servono a ritmare l’azione segnando per lo più un passaggio dal fuori della strada al dentro delle case, o preannunciando alcuni sviluppi della trama.

I.8 (Pantalone e il Dottore: lunga scena imperniata sul fraintendimento comico), II.6 (scena di travestimenti dominata da Bagattino, che si camuffa da Pantalone e imita il dialetto veneziano, libera Giacinto e fa ubriacare il Dottore), III.3 (finto pentimento di Giacinto, che ottiene da Pantalone di poter tenere una seduta accademica in casa per la sera stessa), III.10 (seduta accademica in casa di Pantalone: sono presenti tutti i personaggi e si arriva allo scioglimento della commedia).

Nessuno.

Tutti i personaggi parlano solo in prosa; nella scena finale alcuni personaggi (Giacinto, il Dottore, Pantalone, Bagattino) cantano o declamano testi in versi (cfr. § 7).

Non determinabile; ma un etc. (II.11.19) e un etcetera (II.11.22) possono far pensare a un repertorio con il quale si poteva farcire a piacere la batttuta (si tratta in entrambi i casi di offese riferite a Pantalone: «quel brut becconaz etc. de Pantalon» e «quel becconazzo, eccetera, de Pantalon»).

Non determinabile (cfr. §19).

Giacinto, Ippolita (gli innamorati).

Pantalone (veneziano), dottor Campanazzo (bolognese, con varie iniezioni di latino più o meno storpiato), Bagolino e Bagattino (bergamasco). Bagolino e Bagattino si concedono l’uso comico o l’imitazione burlesca anche di altre varietà linguistiche, specie quando si travestono: latino (I.5.25, Bagolino; II.5.3, Bagattino; II.14-15, Bagattino), italiano (II.4.1-9, Bagolino), veneziano (II.5, sia Bagolino che Bagattino, con istruzioni metalinguistiche su come parlare il veneziano), bolognese (II.15, Bagattino), spagnolo (III.6, Bagattino), tedesco (III.6, Bagolino).

Nessuno, salvo il fatto prevedibile che nella parte del dottor Campanazzo abbondano i fraintendimenti e le deformazioni linguistiche di vario genere.

Atto primo. Il Dottore rivela a Pantalone che suo figlio Giacinto frequenta di nascosto la figlia di un ciabattino e ne ha chiesto la mano (I.1). Pantalone annuncia una punizione esemplare per Giacinto e licenzia il servo Bagolino, suo complice; ma i due gli fanno credere che la figlia del ciabattino, Ippolita, abbia già ricevuto l’anello e che il matrimonio si sia già consumato (I.2). Frattanto Pandora porta a Pantalone una lettera nella quale è annunciato l’imminente matrimonio di Giacinto con una fanciulla di Roma; intercettata la lettera, con l’aiuto di Bagolino Giacinto compone una lettera di tenore opposto, che manda a monte il matrimonio combinato da Pantalone (I.3); questi legge la lettera fasulla ma subito smaschera l’inganno e va su tutte le furie (I.4). Bagolino – che ha già sobillato il Dottore, convincendolo a patrocinare una querela contro Pantalone e a favore di Bagattino, padre di Ippolita – affronta il padrone e lo sfida: se riuscirà a far sposare Giacinto e Ippolita, Pantalone sarà irriso con il nomignolo di Lippa, che altrimenti toccherà a lui, a Bagolino. Pantalone reagisce chiudendo Giacinto a chiave in casa (I.5). Intanto il Dottore promette di aiutare Bagattino e Ippolita contro Pantalone (I.6); costui arriva ed è male accolto dal Dottore (convinto da Bagolino di essere stato offeso da Pantalone), ma parlando con lui capisce che tutto è dovuto a una macchinazione di Bagolino (I.7), riesce a riappacificarsi con lui e non senza fatica lo incarica di ricevere per suo conto la corrispondenza (I.8).

Atto secondo. Tornato sotto la casa dell’ex padrone, Bagolino circuisce Pandora fingendosi offeso con lei, e la convince a far uscire di casa Giacinto; ma Pantalone sopraggiunge (II.1) insieme al Dottore, e decidono di fare uno scherzo a Pandora e di farle credere che Bagolino si è sposato con un’altra donna (II.2); Pandora fraintende il padrone e il Dottore e, temendo di essere stata scoperta nel suo tentativo di far evadere Giacinto, rivela tutti i piani di Bagolino (II.3). Intanto Bagolino, travestitosi da forestiero, riesce a far allontanare Pantalone, che se ne va lasciando il Dottore a guardia del figlio (II.4); ma subito Bagolino istruisce Bagattino su come parlare veneziano (II.5) e lo fa entrare in casa travestito da Pantalone: così Bagattino-Pantalone fa ubriacare il Dottore e apre la porta a Giacinto, che scappa con Bagolino e si dirige verso la casa di Ippolita (II.6). Pantalone rientra a casa (II.7), scopre quanto è accaduto, picchia il Dottore e decide di uscire camuffandosi da straccivendolo (II.8); in queste vesti incontra Bagolino e Bagattino: senza volerlo, e senza accorgersi di chi è davvero il suo interlocutore, il secondo gli rivela le macchinazioni di cui è vittima; ormai informato di tutto, Pantalone decide di allertare i birri e di precipitarsi a casa del ciabattino per far arrestare il figlio (II.9-11). Intanto Bagolino progetta di far travestire Bagattino da Dottore per scucire altri soldi a Pantalone in vista del matrimonio (II.12); Pantalone càpita sulla loro strada dopo essere passato a casa da Pandora (II.13) e riceve da Bagattino, che è stato istruito a imitare la parlata del Dottore, una lettera fasulla, nella quale è annunciata la morte della promessa sposa romana di Giacinto (II.14-15). Poco dopo però Pantalone incontra il vero Dottore, che gli consegna la vera lettera giunta da Roma, nella quale si annuncia l’imminente arrivo a Venezia della promessa sposa di Giacinto (II.16); giunto finalmente a casa del ciabattino, Pantalone fa arrestare il figlio e, credendo di aver preso anche Bagattino, fa arrestare per errore il vero Dottore (II.17).

Amore tra Giacinto e Ippolita, contrastato da Pantalone e favorito da Bagolino.

Amore tra Bagolino e Pandora (che si sposano alla fine della commedia insieme a Giacinto e Ippolita).

Comicità linguistica determinata da fraintendimento o inceppamento comunicativo (I.8, duetto tra Pantalone e il Dottore, che a partire dalla battuta 50 parlano l’uno sopra l’altro: «parlano tutti e due in un tempo»); comicità linguistica derivata dal travestimento linguistico (II.5-6, Bagattino si finge veneziano; III.6, Bagattino e Bagolino si fingono rispettivamente spagnolo e tedesco); comicità di situazione (II.6 e II.8: il Dottore si ubriaca, rutta, russa e vomita, ed è poi preso a bastonate da Pantalone); comicità legata ai plurimi travestimenti (Bagolino da forastiero II.4; Bagattino da Pantalone II.5-6; Pantalone da strazzarol II.10; Bagattino da Dottore II.15; Ippolita da «prencipe straniero» III.6).

Oltre ai vari ingredienti letterari/filosofici richiamati parodicamente in alcune battute del Dottore (I.1.12, I.8.48, I.8.50-98, II.8.31) e di Bagattino (I.6.2, I.7.14), vanno segnalate le ottave pronunciate da Bagattino a III.10.18, che si inseriscono nella florida tradizione di parodie del Furioso di Ariosto. Un’allusione blandamente polemica ai censori dei libri si ricava dalla battuta III.10.6 di Pantalone: «E mi diria che sto ricco sapiente fasse el favro, perché cusì el faria de gran opere, e el le manderia in luxe senza licentia dei Superiori».

Venezia.

I.1-2: casa di Pantalone; I.3-5: strada; I.6: presumibilmente casa del Dottore (cfr. I.6.19); I.7: strada; I.8: presumibilmente casa di Pantalone o del Dottore; II.1: strada (Bagolino) e casa di Pantalone (Pandora, Giacinto); II.2-5: strada (durante II.4 Pantalone si allontana, e alla fine della scena Pandora e il Dottore entrano in casa di Pantalone); II.6: strada (Bagolino) e casa di Pantalone (Pandora, Dottore, Giacinto e Bagattino travestito da Pantalone), con Bagattino e Giacinto che si fanno alla finestra alle battute 49 e 52 (alla battuta 67 Bagattino e Giacinto escono di casa); II.7: strada; II.8: strada, fino alla battuta 27, quindi casa di Pantalone; II.9-17: strada; III.1-9: strada (ma in III.1 a rigore ci si trova o in prigione o con i birri in scena, dato che Giacinto e il Dottore sono definiti prigioni nella didascalia); III.10: casa di Pantalone.

Quanto al periodo dell’anno, pare abbastanza certo che la commedia si svolga durante il Carnevale, dato che il padre della fanciulla romana che Pantalone vorrebbe far sposare a Giacinto preannuncia il proprio arrivo con una lettera in cui scrive che «per li giorni ultimi del Carnovale sarò a Venetia con la mia figliola» (II.16.32). Per un’altra indicazione di rilievo, relativa alla notte che scende sul finire della commedia, cfr. § 35.

L’azione si svolge nella stessa giornata, dalla mattina (o dal mezzogiorno) alla sera (cfr. III.8.16 «el scuro ne xè sorazonto adosso», e III.10 didascalia iniziale «apparato di lumi»).

La commedia si svolge a Venezia, della quale vengono evocati amche alcuni luoghi precisi (I.1.5 Redutto dei marcanti e Riva dal ferro; II.1.1 Piazza San Marco; II.11.32 Ponte della paggia; III.6.6 un Rio terrao).

L’azione della commedia è interamente incentrata sulla sfida tra Pantalone e Bagolino, che riesce nell’impresa di far sposare Giacinto e Ippolita contro la volontà di Pantalone (vedi sopra il riassunto al punto 24).

Nessuno; tra i paratesti si trova una lista di «robbe necessarie da provedersi oltre li vestiti di cadaun personaggio».

A II.1.29 Bagolino fischietta e canta la canzoncina Va’ su, Simon (che anche Pantalone sembra conoscere: II.2.1). L’ultima scena (III.10), dedicata all’accademia che si tiene in casa di Pantalone, si apre con l’esecuzione di una sinfonia, senz’altro suonata da un ensemble strumentale (vedi didascalia iniziale); più avanti nella stessa scena vengono cantate (non è chiaro da chi) alcune ariette accompagnate dall’orchestra (III.10.2, III.10.5, III.10.7, III.10.11; e forse è da ritenersi cantata, pur in assenza di esplicita didascalia, anche la canzonetta di III.10.13).

III.10 (è l’ultima scena, nella quale si trovano tutti i personaggi).

Non si hanno notizie sulla prima recita, ma essa ebbe luogo prima dell’edizione principe del 1673, come mostra una frase della Dedica che definisce il Lippa «onestissima comedia […] da alcuni ben nati fanciulli fatta rapresentare». La chiusa del Prologo in canzone recitato da Bagolino potrebbe inoltre alludere a una recita a pagamento, perché intima il silenzio e minaccia di espulsione dalla sala chi non si obbedirà, con contestuale restituzione del prezzo del biglietto («E chi farà altriment / el sia condot fo’ dal portiner / a fargh dar [o das] indred i so’ dener»).

Nessuno evidente, almeno a mia notizia; mi chiedo se il travestimento di Pantalone da strazzarol a II.8 non possa essere stato noto a Goldoni e aver almeno in parte ispirato il medesimo travestimento – con tanto di canzone equivoca – per il personaggio del giovane Baseggio nella scena terza del secondo atto delle Donne gelose (1752).

Oltre a quanto richiamato sopra al punto 45, è da ricordare la gratitudine con cui Balbi rammenta la casa di campagna della famiglia Busenello. Nella Dedica l’autore ringrazia infatti Giovanni Busenello «per avermi più volte cortesemente accolto, nel tempo dell’estate, colà sotto li suoi delitiosi tetti» (la «degnissima Businella famiglia» possedeva tra l’altro una residenza di campagna a Legnaro presso Padova, ma per ora non è chiaro in quale rapporto stia il Giovanni dedicatario del Lippa con il famoso poeta e librettista Giovanni Francesco, proprietario della villa di Legnaro e morto nel 1659).